二律悖反協作體
VEINS
脈—裝置展演計畫
Antinomy Company
展覽論述
「脈」，是分展的延流、是規律的動態、更是靠近一種世界的初始動能與運行法則。「脈」的生成並不是自然的需要，而是出自於人類的需要，然而無論需求與否，「脈」始終存於那些可見與不可見之中。
我們曾圍繞著火光舞動身體、凝視著紅月而感到恐懼、閃躲著不可測的雷擊，這些肉身的原始性從未被現代性給去除。「脈」似乎更像是重回土地和自然結構的探索，使表層與裏層對應著其紋理與脈動。從鐵網的編織與縫紉為起點，揉捏出人在環境中的行為軌跡，勞動與重複的身體以島嶼的風景記憶相互為襯。
顯然多數的人已全然走向現代的世界，也擁抱了所有對世界的開發，然而人類最一開始的生存方式直至現在是從未改變的——我們以「採集」為手段。時間在這個行為的轉化中扮演了一個重要的角色，在漫長時間的演進之中，我們不斷地採集，過去以赤裸的雙手、接著是製造出來的器物、再來是馴服的家禽，直到現在，我們建造更大的「我們自己」來採集土地，這些採集是無止盡的，因為採集並不永遠是平等的交換，甚是一種無需額外付出的收穫。人類不斷地在製造，然而人造物的素材卻永遠來自非人的所有物。
從身體的編織與揉捏，產出摺曲的紋理，藉由物的觸感重回人類最原始的身體性，順著反覆的肉身行動，摸索地景的痕跡與土地的運行樣態。
我們曾圍繞著火光舞動身體、凝視著紅月而感到恐懼、閃躲著不可測的雷擊，這些肉身的原始性從未被現代性給去除。「脈」似乎更像是重回土地和自然結構的探索，使表層與裏層對應著其紋理與脈動。從鐵網的編織與縫紉為起點，揉捏出人在環境中的行為軌跡，勞動與重複的身體以島嶼的風景記憶相互為襯。
顯然多數的人已全然走向現代的世界，也擁抱了所有對世界的開發，然而人類最一開始的生存方式直至現在是從未改變的——我們以「採集」為手段。時間在這個行為的轉化中扮演了一個重要的角色，在漫長時間的演進之中，我們不斷地採集，過去以赤裸的雙手、接著是製造出來的器物、再來是馴服的家禽，直到現在，我們建造更大的「我們自己」來採集土地，這些採集是無止盡的，因為採集並不永遠是平等的交換，甚是一種無需額外付出的收穫。人類不斷地在製造，然而人造物的素材卻永遠來自非人的所有物。
從身體的編織與揉捏，產出摺曲的紋理，藉由物的觸感重回人類最原始的身體性，順著反覆的肉身行動，摸索地景的痕跡與土地的運行樣態。
展覽論述
「脈」，是分展的延流、是規律的動態、更是靠近一種世界的初始動能與運行法則。「脈」的生成並不是自然的需要，而是出自於人類的需要，然而無論需求與否，「脈」始終存於那些可見與不可見之中。
我們曾圍繞著火光舞動身體、凝視著紅月而感到恐懼、閃躲著不可測的雷擊，這些肉身的原始性從未被現代性給去除。「脈」似乎更像是重回土地和自然結構的探索，使表層與裏層對應著其紋理與脈動。從鐵網的編織與縫紉為起點，揉捏出人在環境中的行為軌跡，勞動與重複的身體以島嶼的風景記憶相互為襯。
顯然多數的人已全然走向現代的世界，也擁抱了所有對世界的開發，然而人類最一開始的生存方式直至現在是從未改變的——我們以「採集」為手段。時間在這個行為的轉化中扮演了一個重要的角色，在漫長時間的演進之中，我們不斷地採集，過去以赤裸的雙手、接著是製造出來的器物、再來是馴服的家禽，直到現在，我們建造更大的「我們自己」來採集土地，這些採集是無止盡的，因為採集並不永遠是平等的交換，甚是一種無需額外付出的收穫。人類不斷地在製造，然而人造物的素材卻永遠來自非人的所有物。
從身體的編織與揉捏，產出摺曲的紋理，藉由物的觸感重回人類最原始的身體性，順著反覆的肉身行動，摸索地景的痕跡與土地的運行樣態。
我們曾圍繞著火光舞動身體、凝視著紅月而感到恐懼、閃躲著不可測的雷擊，這些肉身的原始性從未被現代性給去除。「脈」似乎更像是重回土地和自然結構的探索，使表層與裏層對應著其紋理與脈動。從鐵網的編織與縫紉為起點，揉捏出人在環境中的行為軌跡，勞動與重複的身體以島嶼的風景記憶相互為襯。
顯然多數的人已全然走向現代的世界，也擁抱了所有對世界的開發，然而人類最一開始的生存方式直至現在是從未改變的——我們以「採集」為手段。時間在這個行為的轉化中扮演了一個重要的角色，在漫長時間的演進之中，我們不斷地採集，過去以赤裸的雙手、接著是製造出來的器物、再來是馴服的家禽，直到現在，我們建造更大的「我們自己」來採集土地，這些採集是無止盡的，因為採集並不永遠是平等的交換，甚是一種無需額外付出的收穫。人類不斷地在製造，然而人造物的素材卻永遠來自非人的所有物。
從身體的編織與揉捏，產出摺曲的紋理，藉由物的觸感重回人類最原始的身體性，順著反覆的肉身行動，摸索地景的痕跡與土地的運行樣態。
團隊簡介
二律悖反協作體是一流動性多樣態創作組織。成員背景包含文學、音樂、戲劇、舞蹈與視覺領域。以文字、身體、聲光、空間作為主要的實驗性創作素材，欲探索各領域彼此之間的可能性。創作形式包含劇場、表演、聲響與裝置。持續關注個體內在狀態與群體外在環境之衝突問題。作品追求創作媒材、內容構成與表現形式中的多重歧異性。
「二律悖反」含有相對性、矛盾性，而協作體則是一個整體前進的概念，團隊迎向持續性探索的扭轉點在於個體與環境的衝突，以衝突為引，使其發生反應，進而開闢新的實驗場域。
近期重要製作計畫包含2021臺灣文化博覽會《我簽署了一則相信》、2021臺東藝穗節、板橋435藝術家聯展《New Normal 疫情新日常》－《蟄》、2020白晝之夜《脈》裝置展演計畫、花蓮城市空間藝術節《中介物》、《自我控訴的無聲片刻》、艋舺國際舞蹈節｜艋舺在一起《婚姻場景》；臺東轉角遇到藝術裝置作品《拾光風景》。曾獲「文化部扶植青年藝術發展補助計畫」補助，目前進駐於板橋435藝文園區藝術聚落。
「二律悖反」含有相對性、矛盾性，而協作體則是一個整體前進的概念，團隊迎向持續性探索的扭轉點在於個體與環境的衝突，以衝突為引，使其發生反應，進而開闢新的實驗場域。
近期重要製作計畫包含2021臺灣文化博覽會《我簽署了一則相信》、2021臺東藝穗節、板橋435藝術家聯展《New Normal 疫情新日常》－《蟄》、2020白晝之夜《脈》裝置展演計畫、花蓮城市空間藝術節《中介物》、《自我控訴的無聲片刻》、艋舺國際舞蹈節｜艋舺在一起《婚姻場景》；臺東轉角遇到藝術裝置作品《拾光風景》。曾獲「文化部扶植青年藝術發展補助計畫」補助，目前進駐於板橋435藝文園區藝術聚落。
團隊簡介
二律悖反協作體是一流動性多樣態創作組織。成員背景包含文學、音樂、戲劇、舞蹈與視覺領域。以文字、身體、聲光、空間作為主要的實驗性創作素材，欲探索各領域彼此之間的可能性。創作形式包含劇場、表演、聲響與裝置。持續關注個體內在狀態與群體外在環境之衝突問題。作品追求創作媒材、內容構成與表現形式中的多重歧異性。
「二律悖反」含有相對性、矛盾性，而協作體則是一個整體前進的概念，團隊迎向持續性探索的扭轉點在於個體與環境的衝突，以衝突為引，使其發生反應，進而開闢新的實驗場域。
近期重要製作計畫包含2021臺灣文化博覽會《我簽署了一則相信》、2021臺東藝穗節、板橋435藝術家聯展《New Normal 疫情新日常》－《蟄》、2020白晝之夜《脈》裝置展演計畫、花蓮城市空間藝術節《中介物》、《自我控訴的無聲片刻》、艋舺國際舞蹈節｜艋舺在一起《婚姻場景》；臺東轉角遇到藝術裝置作品《拾光風景》。曾獲「文化部扶植青年藝術發展補助計畫」補助，目前進駐於板橋435藝文園區藝術聚落。
「二律悖反」含有相對性、矛盾性，而協作體則是一個整體前進的概念，團隊迎向持續性探索的扭轉點在於個體與環境的衝突，以衝突為引，使其發生反應，進而開闢新的實驗場域。
近期重要製作計畫包含2021臺灣文化博覽會《我簽署了一則相信》、2021臺東藝穗節、板橋435藝術家聯展《New Normal 疫情新日常》－《蟄》、2020白晝之夜《脈》裝置展演計畫、花蓮城市空間藝術節《中介物》、《自我控訴的無聲片刻》、艋舺國際舞蹈節｜艋舺在一起《婚姻場景》；臺東轉角遇到藝術裝置作品《拾光風景》。曾獲「文化部扶植青年藝術發展補助計畫」補助，目前進駐於板橋435藝文園區藝術聚落。
展覽團隊
概念／執行｜二律悖反協作體
製作／編舞｜楊 悅
導演／聲音｜李 勻
執行製作｜朱曼寧
空間｜林昭安
燈光｜簡芳瑜
服裝｜郭 萱
舞者｜李珮慈、劉穎蓉
製作／編舞｜楊 悅
導演／聲音｜李 勻
執行製作｜朱曼寧
空間｜林昭安
燈光｜簡芳瑜
服裝｜郭 萱
舞者｜李珮慈、劉穎蓉
展覽團隊
概念／執行｜二律悖反協作體
製作／編舞｜楊 悅
導演／聲音｜李 勻
執行製作｜朱曼寧
空間｜林昭安
燈光｜簡芳瑜
服裝｜郭 萱
舞者｜李珮慈、劉穎蓉
製作／編舞｜楊 悅
導演／聲音｜李 勻
執行製作｜朱曼寧
空間｜林昭安
燈光｜簡芳瑜
服裝｜郭 萱
舞者｜李珮慈、劉穎蓉
合作與支持
文化部
二律悖反協作體
板橋435藝術聚落
久號｜永壽文教基金會
久號｜台灣臨場藝術基地
二律悖反協作體
板橋435藝術聚落
久號｜永壽文教基金會
久號｜台灣臨場藝術基地
合作與支持
文化部
二律悖反協作體
板橋435藝術聚落
久號｜永壽文教基金會
久號｜台灣臨場藝術基地
二律悖反協作體
板橋435藝術聚落
久號｜永壽文教基金會
久號｜台灣臨場藝術基地
