關渡美術館

參展藝術家：李美貞（Lee Mijung）、倪再沁、楊茂林、鄭梃甄
展覽顧問：張書婷

展覽介紹

尺和寸，作為測量事物大小、面積的具體數值，同使賦予了我們認知外在世界的空間概念。也因此，尺寸與人們在空間中的體驗息息相關。

不過，你知道我們最熟悉也最善用的尺寸，其實是自己的身體嗎？從身高、體重、臂長到步幅，一旦將身體化約為測量尺寸的單位，空間遂不再是理性計算後的結果，而是成為與我們身體相互調節、重新扣合的新計量單位。

「尺寸依空間而定」從當代藝術中空間與身體的關係出發，邀請觀眾透過館內典藏作品，探索藝術創作中「身體」所開展的多元樣態，並在一同參與作品進入空間的過程中，翻轉「看」展覽的預設框架，同時以自己的身體為尺度認識美術館的空間與展示設計。

展覽介紹

尺和寸，作為測量事物大小、面積的具體數值，同使賦予了我們認知外在世界的空間概念。也因此，尺寸與人們在空間中的體驗息息相關。

不過，你知道我們最熟悉也最善用的尺寸，其實是自己的身體嗎？從身高、體重、臂長到步幅，一旦將身體化約為測量尺寸的單位，空間遂不再是理性計算後的結果，而是成為與我們身體相互調節、重新扣合的新計量單位。

「尺寸依空間而定」從當代藝術中空間與身體的關係出發，邀請觀眾透過館內典藏作品，探索藝術創作中「身體」所開展的多元樣態，並在一同參與作品進入空間的過程中，翻轉「看」展覽的預設框架，同時以自己的身體為尺度認識美術館的空間與展示設計。

作品介紹

李美貞（Lee Mijung）

3 Mass

壓克力、木板
62.5 × 92.6 cm
2017

李美貞（b.1988）現工作生活於首爾，曾於2017年在關渡美術館駐村。

李美貞擅於在畫面上創造雕塑感，賦予平面繪畫可觸摸感，從而使二維的圖像具有「舞台場景」的空間效果。在「3 Mass」中，藝術家以幽默的方式表現沉重的三團塊，並將其形象抽象化後交予觀眾想像。

作品介紹

李美貞（Lee Mijung）

3 Mass

壓克力、木板
62.5 × 92.6 cm
2017

李美貞（b.1988）現工作生活於首爾，曾於2017年在關渡美術館駐村。

李美貞擅於在畫面上創造雕塑感，賦予平面繪畫可觸摸感，從而使二維的圖像具有「舞台場景」的空間效果。在「3 Mass」中，藝術家以幽默的方式表現沉重的三團塊，並將其形象抽象化後交予觀眾想像。

倪再沁

超．超扁平系列－猴犬抱抱

絹印／Silkscreen
130x135cm
2010

身分多重並活躍於多個領域的倪再沁（1955-2015），曾任國立臺灣美術館館長、東海大學美術系教授，並同時跨足藝術創作與學界，成就斐然。

本作品挪用了Jeff Koons大型鍍金瓷雕「麥可．傑克遜和寵物黑猩猩泡泡」（Michael Jackson and Bubbles，1998），以諷刺當代藝術領域追求話題、商品、明星等的文化現象。

倪再沁

超．超扁平系列－猴犬抱抱

絹印／Silkscreen
130x135cm
2010

身分多重並活躍於多個領域的倪再沁（1955-2015），曾任國立臺灣美術館館長、東海大學美術系教授，並同時跨足藝術創作與學界，成就斐然。

本作品挪用了Jeff Koons大型鍍金瓷雕「麥可．傑克遜和寵物黑猩猩泡泡」（Michael Jackson and Bubbles，1998），以諷刺當代藝術領域追求話題、商品、明星等的文化現象。

楊茂林

摩訶極樂世界的黑牛菩薩

銅雕、金箔／Bronze, gold foil
116 × 50 × 45 cm
2005

楊茂林（b.1953）崛起於狂飆的80年代，他的創作巧妙地「異類合成」了多種文化之間的互動與交融。

「摩訶極樂世界」系列創作於2003至2006年，透過將熟悉的卡漫角色、童話人物、流行產業中的經典偶像，編改為拯救世界的神祉，藝術家破除了聖俗與文化間的藩籬及對立。

楊茂林

摩訶極樂世界的黑牛菩薩

銅雕、金箔／Bronze, gold foil
116 × 50 × 45 cm
2005

楊茂林（b.1953）崛起於狂飆的80年代，他的創作巧妙地「異類合成」了多種文化之間的互動與交融。

「摩訶極樂世界」系列創作於2003至2006年，透過將熟悉的卡漫角色、童話人物、流行產業中的經典偶像，編改為拯救世界的神祉，藝術家破除了聖俗與文化間的藩籬及對立。

鄭梃甄

游移

伊朗玉石
37 x 21 x 31 cm
2000

畢業於日本東京藝術大學美術教育研究所的鄭梃甄（1970-2012），以研究特殊兒童藝術教育及造型藝術學為主。

其創作以人類身體中活動最為頻繁的「手部」為主。藝術家認為，手之於全身雖然佔比不大，卻主宰著我們的情感表達與外在世界的聯繫，是比語言更為直接、自然的媒介。

鄭梃甄

游移

伊朗玉石
37 x 21 x 31 cm
2000

畢業於日本東京藝術大學美術教育研究所的鄭梃甄（1970-2012），以研究特殊兒童藝術教育及造型藝術學為主。

其創作以人類身體中活動最為頻繁的「手部」為主。藝術家認為，手之於全身雖然佔比不大，卻主宰著我們的情感表達與外在世界的聯繫，是比語言更為直接、自然的媒介。

特別感謝

國立臺北藝術大學藝術與人文教育研究所

112年度「藝起來尋美」教育部推動國民中小學辦理美感體驗教育補助

特別感謝

國立臺北藝術大學藝術與人文教育研究所

112年度「藝起來尋美」教育部推動國民中小學辦理美感體驗教育補助

作品