地點：103, 104展覽室 文／張禮豪 經緯度所構成的座標系統，指涉的除了是地理空間的轉換之外，更是分別時間區域的一 個重要依據；然而，如果純以肉眼而言，卻是一個無能察覺的存在。因此，在 16 世紀大 航海年代將逐漸展開之際，這仍屬於被禁制的知識。1853 年所發生的「黑船事件」 ，是指 美國海軍率領艦隊駛入江戶灣浦賀海面，逼迫日本結束了多時的鎖國政策，而這正是西 方國家透過掌握此一被禁制的知識，使東方正式面對世界、走向現代化的重要轉折。 到了 20 世紀初期，亞洲位於環太平洋的幾個島國—日本、台灣、菲律賓、印尼（由 北自南）同樣也因為知識的掌握程度有別，而引發了殖民者與被殖民地之間的戰爭 值得注意的是，如同「黑船事件」的主角──率領美國艦隊的培里將軍（Matthew Calbraith Perry）非但未被日人視為可恨的侵略者，還將此後讓日本得以浴火重生的 「明治維新」運動歸功於他，更為其立碑以為紀念；曾經或長或短被日本佔領的台灣 菲律賓與印尼三個島國，在脫離統治、確立獨立主體性的過程中，似也跳脫了僅限於殖 民╱去殖民的對立狀態，而懷抱著不時浮動的多重複雜情感，直接或間接地滲透到相互 之間從生活習慣、社會結構乃至於文化發展的種種變化，以一種既熟悉又陌生的狀態延 續到今日。 如果說，以北回歸線作為分隔，位於此一座標上的台灣北向日本、南面菲律賓、印尼 正處於一個居中的最佳的測量與觀照位置，來重新檢驗這幾座島嶼，在面對日昨的歷史 現實之際，如何透過藝術來展現進入 21 世紀後，因為獲得知識而開拓的獨立視野，不 啻是一個極為深具意義的課題。 此次「日昨之島」匯集日、台、菲、印四個國家共 11 位當代藝術家，年齡跨度從戰後 冷漠世代（しらけ世代）迄 1980 年後出生的年輕世代，或者以批判的視角來面對所處 的社會，或者從共同的歷史記憶出發，試圖尋找出自身與家國的定位；或者回歸到久被 遺忘的傳統，使之在雜沓的當代社會碰撞出嶄新的活力，或者透過純粹個人的巧思，去 勾勒出不同島嶼的情感想像等等，希冀能使我們對經緯座標此一被禁制的知識所帶動 從昨日到日昨的歷史時空有更進一步的理解與體會。