展覽「花園裡的一塊磚」回到了七〇年代楊逵的東海花園，試圖重探彼時此一場域在藝文活動與社會實踐所打開的豐富可能性。

七〇年代的東海花園，在楊逵的小說重新出土、〈壓不扁的玫瑰〉（原名「春光關不住」）進入中學教科書之後，藝文青年絡繹來訪，吃喝交談，花園儼然成為一個藝文沙龍（或廟埕），並且留下了或是楊逵肖像、或是文友合照的海量攝影作品。戒嚴時代，這些照片似乎迂迴地透過「展示」來「反監視」，似乎在無聲地聲明：「我們沒有密謀甚麼，所以我們光明正大合照」——但聚會裡的文學討論與思想交流本身就是最強力的密謀。

小說家黃崇凱的新作《反重力》，主軸之一正是處理了台灣七〇年代的政治反抗史，尤其是武裝反抗，包括了刺蔣案、泰源監獄起義、美新處炸彈案等，可以說是在楊澤1994年主編《七〇年代懺情錄》的三十年後，以一人之力對七〇年代所進行的一場大規模文學式補遺。其中，從大阪萬國博覽會、庫柏力克的科幻電影《2001太空漫遊》、到彭明敏反監視的相機，小說裡的視覺裝置對當代藝術提問了「文學與影像」的關係。

藝術家汪正翔這次參展的攝影裝置作品〈Missing Parts〉（2025），除了補遺與重構東海花園，也在處理一系列充滿張力的影像悖論：數位與底片、攝影與AI、快照（snapshot）與全景（panorama）、靜態攝影與動態影像...等等，皆是針對當代攝影與當代影像機制的核心追問，也回頭叩問了七〇年代「回歸現實」（蕭阿勤語）浪潮底下，關於認同與肖像、文化與造型、土地與風景等諸領域裡，涉及「再現真實」與「本真性」的辯證。

在這場黃崇凱與汪正翔的座談裡，二位講者將會分享各自在文學上與攝影上的創作甘苦，主持人黃建宏老師也將尖銳提問：當代個人創作者怎麼回訪無論是文獻或者是影像的「歷史檔案」，如何置身於檔案的在場、缺席、與罅隙之間，透過想像力與創作力在藝術領域裡「讓歷史當代化」？甚至，當今我們面對楊逵這位左翼的文學家與行動者，怎麼思考左翼影像在當代的面貌？而左翼文藝是否以及如何仍然可能？

汪正翔

以攝影為主要媒材的觀念藝術創作者。看得見，會按快門。

黃崇凱

小說家。雲林人。臺大歷史所畢業。著有《反重力》、《新寶島》、《文藝春秋》等書。

黃建宏

國立臺北藝術大學藝術跨域研究所教授暨關渡美術館館長。

研究專長關於影像研究、美學理論、當代藝術思潮、哲學、策展研究。書寫內容著墨在電影、影像、當代藝術與表演藝術的評論。